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王牌贱谍:格林斯比
主演:
萨莎·拜伦·科恩  马克·斯特朗  艾拉·菲舍尔  蕾蓓尔·威尔森  加布蕾·丝迪贝  
备注:
BD
类型:
喜剧片喜剧  动作  
导演:
路易斯·莱特里尔  
地区:
英国
年份:
2016
语言:
英语
时间:
2020-07-01 12:23
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播放线路1

剧情介绍

MI6秘密特工(马克·斯特朗饰)为了完成一项任务,不得不同与自己在年少分离的足球流氓哥哥(萨莎·拜伦·科恩饰)携手。当蠢贱无双的哥哥遇到精英特工弟弟,活活将一次箭已搭在弦上为形势所迫,不得不采取某种行动的隐秘行动,搅和成一场把鸡吓得飞起来,把狗吓得到处乱跳惊慌得乱成一团的绝命逃亡。人类的安危系于由两个画风完全不同的家伙临时凑成的组合上,一个王牌大“贱”谍如何拯救世界的搞笑故事就此展开。

诺比|演员萨莎·拜伦·科恩

诺比是一位典型英国loser,失业,是一位狂热的球迷。他生活在有着古老历史的港口城市格林斯比——膝下已经有9个孩子,女友是整个北英格兰地区最“火辣”的女郎。诺比对人生只有一个不满意的地方,那就是他和弟弟塞巴斯蒂安失散多年。塞巴斯蒂安在很小的时候就被送到不同的家庭抚养。28年间,诺比一直在苦苦寻找他的弟弟。

塞巴斯蒂安特工|演员 马克·斯特朗

高级间谍塞巴斯蒂安特工为了完成一项任务,他不得不同自己的足球流氓哥哥携手。当蠢贱无双的哥哥遇到精英特工弟弟,活活将一次箭在弦上的隐秘行动,搅和成一场鸡飞狗跳的绝命逃亡。

琳赛|演员瑞贝尔·威尔森

诺比女友,整个北英格兰地区最“火辣”的女郎。

单纯从一部喜剧的角度来说,《王牌贱谍》可以说是超出预期的。如果你是喜剧爱好者的话,更是一次不错的体验。和萨莎·拜伦·科恩的大多数幽默相同,《王牌贱谍》是愚蠢、粗俗和政治不正确的,这不是一部“好”电影,也可以理解为什么人们似乎不想给它太好的评论。但这也是一部非常有趣的电影。如果你喜欢简单和粗俗的幽默,也不是个一点就炸的火药桶的话,它应该不会让你失望。(时光网评)

严肃有余,搞笑不足,煽情部分比想象中的要多,导致这部片子貌似比前两部类似题材的要严肃一些。其实这也是一种良好的趋势吧——无论什么题材,现在全篇无笑点的电影越来越少,而纯粹的无脑片也同样如此。面对普罗大众,电影的主要作用还是放松心情,但在此同时如果能让人稍微有所感悟,也是好事一桩。(时光网评)


语不惊人死不休的萨沙•拜伦•科恩又出手了,虽然这次《王牌贱谍》并非亲自执导,但他依然是编剧和主演,“科恩作品”的灵魂人物。科恩的前两部作品《科波拉》,《布鲁诺》和不做导演的《独裁者》,都带有鲜明的个人印记,延续了他早年做电视真人秀的特立独行,许多挑战底线的做法甚至可以斥之为“哗众取宠”。相比之下,科恩在其他商业片中的表演就收敛的多了,譬如在大导演马丁•斯科塞斯的《雨果》中,他就成功塑造了一个严酷的车站保安,以及《悲惨世界》和正在上映的《爱丽丝漫游仙境2》中的形象,也都充分证明了科恩有能力完成精确的表演。

科恩在自己作品中的“出位”和“夸张”,实在是一种刻意而为的姿态,一如他把“金正日骨灰”洒在奥斯卡红毯上,目的就是去刺激敏感,激起话题。科恩的可塑性也着实让人赞叹,尤其是他那把胡子,蓄不蓄判若两人,谁能第一眼就看出《科波拉》里的哈萨克斯坦记者,同《布鲁诺》里的奥地利基佬是一个人?科恩通过对自身的化妆和重塑,充分实践了一个媒体时代的真理:观众所看到的,只是媒体想给他们看到的,所谓的真人与真相,不过是精心装扮的表演。

具体《王牌贱谍》的“贱”到了何种地步,不看影片是难以想象科恩的“下流底线”有多低:同《王牌》一比,《死侍》干净的就像迪士尼的《白雪公主》。触目惊心的“吸蛋排毒”,“象体藏身”,“菊花拆弹”,就算是荤段子都难以启齿,更何况《王牌》里居然真的拍了出来。科恩这回拉来一起胡闹的,是一脸严肃的马克•阿姆斯特朗(上次是“圣雄甘地”本•金斯利),垫背的导演则是以《非常人贩》出道,凭借《诸神之战》和《惊天魔盗团》打入国际影坛的法国人路易•莱特里尔。

毕竟,除了他那些玩坏了的恶搞场景,《王牌》的剧情核心,还是类型化的特工动作片,需要导演在场面调度和动作设计上拥有足够的把控力。在科恩以往的作品中,多是以对话和个人秀为主的室内戏,很少有到体育场和街道上去拍大场面,尤其是片中几段第一人称视角,融合了跑酷和打斗的主观长镜头,视效和节奏都不输于《硬核亨利》,还真得莱特里尔这种动作老手才玩得转。

《科波拉》和《布鲁诺》是“科恩精神”的集大成者,那种通过“伪纪录片”形式,打破禁忌,嘲讽一切,直面虚伪的勇气,让人不禁联想“无所不骂”的《查理周刊》。然而这种挑战“政治正确”的创作,终归是基于现代文明的包容之下,科恩敢于触怒同性恋,种族歧视,反犹主义,甚至独裁统治,正因为这些是在西方语境下的“内部矛盾”,哪怕遭到保守主义者谩骂,面临多项起诉,都能在“言论自由”的法律框架内受到“保护”,不会有人身危险。反而是更加危险的国外极端宗教,科恩极少真正触及,他终究不如那些惨遭屠杀的法国漫画家,甚至还比不上拍摄《四头狮子》的英国同胞克里斯托夫•莫利斯。

从第三部作品之后,科恩的讽刺性就在逐渐退散,提升传统戏剧性的同时,我们看到的是他批判勇气的消解。《独裁者》的内核是“爱德华王子”式的身份置换,善良者终获爱情的俗套(甚至是在卡扎菲倒台之后才上映);《王牌贱谍》则是“007”式间谍元素的套用,Loser拯救世界的群体狂欢,社会讽刺逐渐让位于更娴熟的“屎尿屁笑料”。

正如在接受马克•马龙采访时的调侃“我只是23%的基佬”,已婚的科恩,对于同性恋的态度并没有《布鲁诺》里那般出位。《王牌贱谍》里的“基情”是模棱两可的,隐藏在“兄弟情”的背后的——当诺比不得已为弟弟“吸出毒素”后,他躲在一旁郁闷的吸烟;若是换了“大基佬”布鲁诺,此时恐怕是一脸满足的吮手指了。

《王牌贱谍》的剧情结构,其实还是俗套的设计:构陷的特工遭到组织追杀,在美女的诱惑和死党的帮助下,挫败反派的阴谋,最终拯救世界危机——这不就是007等美式动作片的路数吗?在对经典间谍片的解构上,《王牌贱谍》与近年来的《王牌特工之特工学院》,《女间谍》甚至是《憨豆特工》都有异曲同工之处:一老带一新,资深间谍与菜鸟徒弟的搭档,甭管是后勤人员、文秘,还是街头小混混、足球流氓,都能变身拯救世界的大英雄。

之所以出现此类“反英雄”,正是因为传统间谍片发展至今,已遭遇了瓶颈,伊恩•弗莱明笔下“精通各类武器,喜欢女人和酒”的优雅绅士们,日趋衰落,无论是皮尔斯•布鲁斯南,还是柯林•费斯,裘德•洛,都面临着青黄不接的尴尬,不得不从圈外挑个接班人。这两天的一大新闻就是丹尼尔•克雷格辞工后,新邦德人选迟迟未定,女版007,黑人007呼之欲出,民众口味可见一斑。

相比美国和欧洲大陆,英国社会的阶层固化,精英与平民的割裂更为显著,《王牌贱谍》里的两兄弟,因为在成长于完全不同的教育环境,成人后的举止性格大相径庭,弟弟变成了干练的特工,哥哥则沦为了啃福利的蠢蛋。出生于富裕犹太家庭,毕业于剑桥学院的科恩,作品中常见对某个阶层,某个群族的“污名化”,过去是有色人种和同性恋,这次是像兔子一样下崽的贫民。“他们的生活就是骗低保和当足球流氓”,这种贴标签式的嘲讽,肆无忌惮的刻板偏见,本就是科恩最擅长的招数。当恶心到了极致,就连最极端的歧视者都觉得太过分时,科恩的目的就达到了。

由此可见,科恩骨子里还是“政治正确”的,他反讽的目标不是穷人,而是慈善酒会上的伪善富人们,佩内鲁普•克鲁兹饰演的阴谋家,哈利•波特等明星,以及大言不惭的川普们。可以想象,假如肯•洛奇看了科恩的这部影片,必定会对这位后生竖起大拇指的,这位刚刚夺得金棕榈,一辈子为底层呐喊的英国老导演看来,天性良善,团结友爱的社区贫民,正是如此的可亲可爱。家庭是他们的港湾,足球是他们的天堂,《王牌贱谍》从头到尾,都是在佐证洛奇的这套“左派真理”,歌颂“亲情与勇气”。诺比和他的格林斯比乡亲们,绝非精英眼中的“社会寄生虫”,只要舍得菊花,他们也能拯救世界。

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