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杀手乔
主演:
马修·麦康纳  埃米尔·赫斯基  朱诺·坦普尔  托马斯·哈登·丘奇  
备注:
BD
类型:
剧情片惊悚  犯罪  
导演:
威廉·弗莱德金  
地区:
美国
年份:
2011
语言:
英语
时间:
2019-10-21 12:22
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播放线路1

剧情介绍

22岁的毒贩克里斯(埃米尔·赫斯基EmileHirsch饰)欠了一屁股债,高利贷主正威胁要追杀他。为保性命,他想到了唯一的办法,就是谋杀亲母阿黛尔以赚取高额保险,并联合了父亲、继母和妹妹多蒂(朱诺·坦普尔JunoTemple饰)一起瓜分这笔横财。但是克里斯不愿自己动手,遂瞄准了专业杀手乔(马修·麦康纳MatthewMcConaughey饰),但是乔只做买卖不做慈善,筹不够钱不会动手。就象手被捆住一样,一点办法也没有之时,克里斯只好先把妹妹暂时当“订金”交给乔。本以为万事办妥,只等坐收巨款的克里斯,却没想到事情竟往戏剧化的方向发展而去……本片曾获土星奖最佳独立电影、最佳男主角、最佳导演、最佳女配角、最佳编剧奖。©豆瓣
埃米尔·赫斯基埃米尔·赫斯基

克里斯·史密斯 | 埃米尔·赫斯基

是一个年仅22岁的毒贩,也是一个叛逆青年。自私却不混蛋、叛逆但又胆小、对家人厌恶又依赖。因欠了黑帮钱被追债,从而雇"杀手乔"杀掉自己母亲,以换取母亲的保险金。为了达到目的,他甚至还将妹妹作为抵押金交给"杀手乔"。

马修·麦康纳马修·麦康纳

杀手乔·库珀 | 马修·麦康纳

是克里斯雇来的杀手,但以高高在上的姿态控制着自己的雇主;只为了钱杀人,凑不齐买凶拍人的钱,乔不会出手。他在最后看上克里斯的妹妹,表现得似乎深情又霸道,但全然不顾多蒂的感受。

朱诺·坦普尔朱诺·坦普尔

多蒂·史密斯 | 朱诺·坦普尔

克里斯的妹妹,人小早熟、偏执敏感,被哥哥克罗斯作为抵押金交给"杀手乔",在乔拿到款项之前,她一直呆在自己身边,做乔的性玩偶。

托马斯·哈登·丘奇托马斯·哈登·丘奇

安塞尔·史密斯 | 托马斯·哈登·丘奇

克里斯的父亲,居住在拖车公园里,生活拮据,他帮克里斯想到了一个搞钱的好办法,便是杀死克罗斯的母亲,以此搞到高额保险金。

角色介绍参考来源[1]

电影宣传图片

除了对于人性刻画的细腻和真实,在整个电影画面和故事发展的情节架构上,《杀手乔》颇有备科恩兄弟电影的风格。最后高潮部分的晚宴,暴力、性爱、家庭温情、谋杀在二十分钟内交错跌宕;三个人、四个人、五个人在空间中的层次感的递增;这个结尾是导演独到功力的体现,精彩无比的点睛之笔。因为电影中过多的性爱和暴力场面,在盛赞这部影片之余却抹杀了这部电影此次威尼斯获奖的可能性 。(新浪娱乐评)

人物的命运和故事走向,曲折多变,充满黑色幽默。同样是独立电影小制作,同样是发生在家庭、小群体之间的故事,同样是悲痛用喜剧方式表达,影片风格跟麦克李导演的《又一年》却大相径庭。两者风格迥异,论意境《杀手乔》并不及《又一年》那么触人致深,但它也不乏各种精彩巧妙的构思,制作上并不失水准,可算是一个B级片里的A级调度。最后一场戏由三人的紧张对峙,上演成五人集体崩溃的闹剧,全在房车客厅这一个空间完成,跟罗曼·波兰斯基的《杀戮》有异曲同工的意思 。(凤凰娱乐评)

《杀手乔》描写了一个陷入困境的年轻人为得到保险金而雇佣杀手去杀亲生母亲的故事。影片延续了威廉·弗莱德金一贯的电影风格,充斥着黑色幽默、阳刚味十足,是一部张力强劲的男人戏。虽然影片听起来非常像罗伯特·罗德里格兹和昆汀·塔伦蒂诺所热衷的题材,但是《杀手乔》减少了漫画感的叙事和节奏,更为真实硬气,是纯男性的粗犷,镜头语言很直白硬挺,机位像猎豹样流畅精准,也通过不少看似诡异的设定来展现欲望和病态心理 。(时光网评)


虽然影片出现了吸毒裸体性爱暴力场面,但整体来说还算点到即止。现在随便一部美国片都会有这些元素,没这些东西大家根本不愿看,去影院就是找刺激去的,谁愿意掏银子去看一部儿童片?弗莱德金显然深知此道,对吸毒和性爱的描写都相当刻制,甚至可以说比大多数美国片还要刻制(除了KFC一段)。这跟一开始就铁了心拍限制级影片的导演有着根本的不同。也就是说,弗莱德金压根儿没想要拍一部NC-17级影片。 这部影片让美国电影协会忍无可忍之处正在于它对人类传统伦理及家庭的破坏。而这样一部影片恰恰出生在最重视家庭伦理的新教保守国家——美国,这简直是个悲剧。美国人对这部影片的厌恶可想而知。影片用冷峻精准的镜头为我们描绘出一个令人发指的真实世界。 初看起来,影片在剧情上颇具Cult片的气质。在一个雨夜儿子跟父亲商量如何杀死母亲而骗取保险金,而影片中的所有人都希望这位母亲死掉,这位母亲偷卖儿子的可卡因,至使贩毒的儿子遭人逼债而有生命危险,而对于母亲的死活,妹妹也无所谓,在小时候母亲曾想杀死妹妹,当然此事未遂;父亲的现任老婆跟母亲的男友乱搞,还合力设套让这个二百五儿子去杀母亲,最后还出现了父亲及继母合力杀子的场面。在剧情上看来,杀手乔是这个混乱操蛋家庭的局外人及旁观者,但他是谋杀母亲的主要执行者,也是贯穿影片始终的主要人物。这样的故事如果放在传统Cult片中,我们并不奇怪,但错就错在影片拍得过于真实。 Cult片自有Cult片的气场,一切往邪里玩,纵使满屏幕血肉横飞,观众也不会当真,完全图一乐。而每个类型的影片都有它应该归属的气场环境,正如我们看德云社的相声,纵使郭德纲如何拿于谦的家人取乐,我们也都只是当笑话听,从来不会认为于谦家一屋子人全是二百五;又比如你站在德云社的舞台上字正腔圆地播新闻,这气场肯定就不对。电影也是同样的道理,恐怖片有恐怖片的气场,悬疑片有悬疑片的气场,而Cult片也是最讲求气场的。本来就是个具有Cult片气质的故事,你就应该拍成Cult片,可弗莱德金这位老艺术家就是不服气,偏要正经八百地拍个家庭伦理剧出来,这样的片子不成为全民公敌才怪。我不是说弗莱德金这么拍不好,反而我觉得这片子这么拍相当合我的味口,特别是最后二十分钟的室内戏和KFC那段,简直精彩至极。我的意思是说,面对美国的电影审查制度,你也太自我了吧。把一个Cult故事拍成家庭伦理剧,并用“讲述老百姓自己的故事”的口吻将故事娓娓道来,背负一身债务的儿子,在母亲的情人那听说母亲上了5万元的保险,受益人是妹妹,从而教唆父亲一起把母亲干掉得到大笔现金。经过反复研究,两人都不敢亲自下手,儿子想到可以雇佣杀手。结果,当精于计算有点变态的警探杀手加入进来以后,不仅看上了12岁的妹妹,还发现这一家的底细。在杀完母亲之后,一并查出了真正的幕后主谋,原来真正的猎食者是儿子的后妈。晚餐时间,大家坐齐,血腥暴力的精彩好戏正式上演。


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